如今资金突然中断，万事皆空。展览决不能停顿，而张祖英知因影响太大，绝不能声张，詹建俊下决心“砸锅卖铁也要把展览搞出来。”可是谁不知道，油画学会白手起家，除了几张破旧沙发，也就是一台比286稍强的电脑。学会陷入绝境，噩耗不能扩散，主席团里也只有三人了解实情，这千斤重负，全压在秘书长张祖英一人身上。最后，还是他使尽浑身解数，化解死结，使这一具有历史意义的画展得以成功举行。祖英告诉我，油画艺委会和油画学会先后举办画展及学术研讨等重要活动二十多个，共筹集经费4000多万元。这首先自然要感谢敬佩各位企业家的大力支持与文化情怀，但筹集过程的艰辛与困苦，体力和精神压力的重荷也是局外常人难以想像的。没有一颗坚毅的信念和坚强的神经，没有自觉的担当精神与勇气，恐怕不是累死途中也早就退避三舍去经营私宅过舒坦的小康日子去了。

上世纪七十年代末以来，在从封闭如黑井的禁锢环境中解放出来后，艺术激情勃发，心潮涌动喷薄欲出，但被释放出的旺盛的艺术生产力，火山一样，却一时找不到各自的突破口，仍被一条无形的枷锁捆绑压抑着。在这种病菌未除的情况下，第六届全国美展在沈阳开幕，虽然也出现了一些较好的作品，但总体面貌仍然没有摆脱原有艺术模式的制约，拘束。时年38岁的青年张祖英，也赶往沈阳参加展览的研讨会，会下人们议论都觉得展出声势浩大的400幅作品，竟有一个模子刻出来的感觉，“千军万马过独木桥”的现状困扰着画家们的心，改变现状迫不及待。“春江水暖鸭先知”，青年们首先嗅到了新时代的气息，张祖英以艺术研究院美术研究所名义，串连中央美院、安徽美术家协会鲍加、北京画院等单位共同发起组织了著名具有历史意义的“黄山会议”，正如吴冠中先生在会上发言所说：“黄山会议”是“径川起义”。黄山会议触发了禁锢下的“85新潮”，众多艺术家的自我觉醒，是艺术生产力的解放，象征着中国油画历史的新篇章即将来临，推动了改革开放以来40年的油画事业大发展。从此开始，中国美术报的出版、美协油画艺委会的开创、中国油画学会的成立，至今整整30年22个成功学术性大展的创业艰辛，一桩桩，一件件，团结推动着中国油画队伍协同奋进、油画艺术事业的发展成长。

从1985年始，至今跨世纪整整30年的漫长岁月，张祖英以画家和研究员身份，无偿奉献自己最宝贵的时间、智慧与精力，和许多前辈画家一起，他先是担起中囯美协油画艺委会和中国油画学会前后两任双料秘书长的重任。后又参与领导囯家画院油画院的工作，借油画界天时——中囯共产党十一届三中全会、改革开放思想解放的大环境；地利——中央美术学院油画系、中国艺术研究院美术研究所、北京画院油画组等单位丰厚的学术资源无形资产；人和——油画界原本较少派系纷争矛盾的良好环境的大好形势，学会主席团和工作团队，承上启下，依靠理论家的支持，集思广义群策群力，端端正正，团结多种不同艺术观念的老中青三代画家，在各地各院校精英们的群起支持协同和企业家、收藏家有识之士的大力赞助下，形成合力。于是学术研讨、举办展览，梳理历史，继承前辈，发掘被压抑、被遗忘的老画家，推出新人新作，不花国家一分钱、不收画家一幅画，中囯油画学会始终坚持“深入研究油画传统；深度融合中国精神；深入反映当代生活。”（许江）引领推动了中国油画的现代转型，影响超出美术界甚至远及海外，真正创造了一段中国油画大发展的闪光历史。