150万，一个非同儿戏的数字！“20世纪中国油画展”，一个举足轻重划日f代的展览！一向一枕成眠的张祖英足足三夜没有合眼，在暗夜的床上辗转反侧，三天间他黝黑的头发染上了霜雪。我劝他向外界透露这个消息，以求大家的帮助，他揺揺头：“不可以，那我将整天接听各方的询问电话，还要接待数不清的记者采访，什么事情也别想做了，更不要说会让参展画家陷入茫然。”学会内部一片哑然，要么束手无策，要么提出停办展览，最好的是提出再筹资金的建议。张祖英心有不甘，没有泄气、没有张扬、没有抱怨，骑着辆自行车，与日寸间和运气赛跑，焦虑和艰辛不在话下。这次他终于又跨越了难以跨越的沟壑，感谢上苍的恩恵！感谢那些对中国油画事业发展寄予热情的朋友！在短短的20天里，他与学会其他领导人的合作又重新筹集到了100万元，奇迹般的在悄无声息中化解了一场危机！展览如期举行，盛况空前，除了学会的主要领导和工作人员，谁也不知道这轰轰烈烈的展览之前，竟曾经历过如此这般的风雨周折。在剪彩的那一刻，张祖英隐在观众之中长长地出了一口气。于是我和经历了这场艰辛的人，了解了他谦和外表下内心的坚毅，正如他作品中的那裸大树一样承受着理想和信念的重压，不愿退却。他讴歌的正是他想自勉的天地间大男人的气概。他的志向就是要义无反顾地坚名刃下去，去完成自己托付自己的使命。《雪》和《岁月》是他在绘画中寄予的理想和情感，是他在绘画中寻求的精神依赖与释放。因为是他自己选择了担当责任的生活，他的支撑只能是他自己。中国油画学会在没有国家一分钱拨款，只靠优秀的展览策划而募集资金维持运转的条件下，生存了十几年，张祖英在支撑中国油画学会的生存中所体尝的百味是可想而知的。

作为中国美术家协会油画艺术委员会和中国油画学会双重秘书长的张祖英，与一些老先生和同道一起肩负着中国油画发展的使命，在他人生最宝贵的时光里打造着中国油画的平台。他们策划和实施的展览一个又一个成功了，但每个展览的成功里都隐藏着我对张祖英难言的遗憾。由于学会的经费紧张，人手不够，张祖英就成了价廉物美的多面手，既是主管全局的秘书长又是具体的文字秘书，既承担着编辑工作又从事着校对，既是展览的策划者又是募集赞助的公关先生……大量重要而繁琐的工作，日寸间总是紧迫。由于展览组织实施的过程，也正是展览作品创作的关键日寸段，在他众多的角色中，画家的身份却反被挤到了一角。常常在提供展览画册印刷作品照片时，他的作品还未调整完成，造成载入史册画集中的作品不及他展出作品完美。而且这些公务影响了张祖英油画创作的数量，面对这样的结果我很难过。他总是真诚地邀请我参加展览的开幕式，他说整个展览是一个大作品，而他的作品只是大作品中的小作品，这个大作品比小作品更富有意义。说起来他就像一个不谙世态炎凉的理想主义孩童。我认为，他是在竭力打造中国油画发展的载体，这载体对于通向成就的彼岸固然很有意义，但载体就是载体，他只是通向彼岸的工具，日月流转风雨蚕食，载体最终会被淡忘和遗弃。到达彼岸的只有不本