值得注意的是，这些年来，在中国思想文化界，有些人按照西方某种理念，极力抹黑国家和民族。在他们看来，在新中国成立后的半个世纪中，人民共和国不但政治和经济上不行，文化和艺术上也一无是处。他们睁着眼睛说瞎话，无视人民在党中央的领导下，把一个旧时代“一穷二白”，落后挨打，饱受世界列强侵略的灾难深重的旧中国，建成世界第二经济体国家的光辉的发展史；他们无视中国在科技界产生了像钱学森、钱三强、钱伟长、邓稼先和袁隆平等一大批国内外著名科学家的事实。其实，在中国画美术界，连某些人也不可否定的像李可染和潘天寿等大师级人物，其艺术成就也主要是在新中国成立后取得的， 50年代和60年代前期在艺术上取得的成就的像刘大为、冯远、林墉、钟增亚和谢志高等一批国画界顶尖级艺术家，也都是新中国自己培养的人才。

何家英的文笔朴实秀美的《绘事履痕》，是让我们了解和认识何家英的人生和艺术的一把钥匙。

何家英于1957年3月出生，在他一岁的那年，我和林墉，钟增亚，关则驹与谢志高考入广州美术学院附中，到我们1966年从广州美院毕业，何家英才是个9岁的孩子。也就是说，从“反右”到“文革”的灾难，都不可能给何家英留下负面影响，都没有给何家英造成思想和精神上的消极因素。由于受到能写会画的祖父的遗传，从小学到初中，从下放当知青乃至进天津美院读书和留校任教，何家英在人生重要转折关头都碰到了好人，得到好同事、好老师和好领导的关爱和扶持。所以，在何家英人生和艺术之路上，虽然也有过艰难与困苦，却是一路充满了阳光和希望，使他能成长为中国美术的栋梁之材。

而也是由于人生道路的顺畅和生活的磨砺，所以，养成了何家英能够以平常的心态看待人生，以平常的心态对待艺术。对待人与事不会产生走极端，或出现偏执过火的问题。拜读何家英的《绘事履痕》，你会感受到何家英的真诚善良，有情有义，不忘旧情的人格魅力的感染，从阅读《绘事履痕》中，会使你得到心灵的安慰与快乐。

其二，何家英的独立人格精神令人敬佩，很值得研究。著名美术评论家张晓凌在为何家英出版画册写的《化真为美》的长篇论文中写道：“在光怪陆离的当代艺术潮流中，一个艺术家保持独有的姿态是极为困难的。这一点，何家英恰恰做到了。在艺术创作生涯中，他从未在某个潮流中谋取一个位置以此获得名声，他的作品也丝毫未有随波时流的痕迹。相反的是，在潮流汹涌而至的时候，除了本能的抵触外，他唯一能做的，就是以反思的方式从中超拔脱颖而出。”