在《金秋图》、《一家人》、《迎春图》、《双吉图》、《蕉荫情深》等作品中，便看到画家重以气力用笔的特点，公丕炎用笔在连绵相属中生发出一种韵致，如鸡身、鸡尾的用笔的系统性与秩序性，使意向成为一个整体，用笔下手时总有“势态”在前，从而笔笔相连，构造出一个气势连绵的韵致形态，亦即起伏变化、跌宕有序、意蕴连贯的审美效果。从上述作品中可以看出，在情景交融之中，主次呼应的秩序中，墨色与线条都化为笔，以立形质，以传神情，以疏气韵：在笔笔实而又笔笔虚之中，使气息流贯，进而为造势服务。公丕炎用笔的浑合自然，在于将“法”合于自己，然后合于自己抒发，以提高作品中笔墨表现的境界。 

在公丕炎的作品中，笔与墨的运用是相辅相成的，在实践中，画家视墨为气韵的沃土，把“气韵发于墨”广泛运用于创作之中。在中国画中，墨依托笔出，没有无笔之墨，公丕炎画鸡始终黑色分明，似虚似实，不可端倪，以达到气韵的体现。如《金秋图》中，两只雄鸡黑白相间，互为映衬对比，且黑色变化以湿润体现，达到一种深浅有致、灵动活泼的生动效果。在作品中，我们看到画家以湿墨取韵的表现手法，特别在鸡的表现，石的韵致，花丛勾勒点染中，干、湿、浓、淡的墨色造成神韵，风采浮动于其间，成功地写出了画面的气韵光彩。

热爱生命，热爱生活的画家公丕炎，置身在现实生活中，从周围世界中汲取灵感与诗情，在直面现实世界中永葆创作的激情，因而，他的艺术，艺术语言，形势风格，美感魅力都属于当代审美范畴，所以，他的作品是喜闻乐见，是雅俗共赏的，是由感而发与真诚的。

公丕炎的艺术理想，包孕在他的作品中，他的作品因而让我们嗅到了为之动情的时代精神与生活气息。