王铎，子雷先生更是直言，初看他的作品，第一感觉便是乱。不管是布局还是字的结构，都是乱糟糟。但一仔细研究，才发现，他的楷书苍劲有力，而他的草书又飞扬流转，如行云流水一般。越看越耐看。不仅如此，在他的作品中，子雷先生更是看出了诸如王羲之、王献之、钟繇、颜真卿等前朝的书法大家的影子。也逐渐意识到，之所以王铎的作品能自成一体，并不是天生，而是，他不但能看到前辈书法作品的短处，更能巧妙地加以转换。如此这般，他的作品才能独树一帜，自成一派。金农乃“扬州八怪”之首，更是子雷先生尤为推崇的大家。说到金农的书法特点，甚至于个人性情，子雷先生总结了四个字：求拙为妍。金农的书法艺术和他的绘画一样，以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”的艺术特点。从传世书迹来看，其隶书苍古奇逸，正书朴厚歧出，行书健劲潇洒，但影响最大的还是他的“漆书”。……“金农墨”浓厚似漆，“谛视之，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾”，写出的字凸于纸面，稍一触指即为墨染。而他所用的毛笔，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以浓墨，行笔只折不转，如漆刷之运作。这种方法写出的字看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，除繁就简，直取磅礴气韵。那险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。

子雷先生遍“仿”大家，“出道三十年，潜心研读。汲取历代碑林及书帖之精华，既有传承之志，又不乏笔墨创新”。但个人感觉，最后的落脚点还是落在了金农这里。从他的书法作品里面，无论大小，我们几乎都可以看到金农的影子：“淳古方整，如老树着花，姿媚横出。”这是清代书家江浞在《跋冬心随笔》中说的话，却十分准确地道出了子雷先生书法的气局和笔路。而恰恰，金农是把“玄之又玄”的书法艺术融会贯通成了“众妙之门”的大家之一。子雷先生悟到了，便紧随不舍，亦将“神无方而易无体”的“玄”变成了一个又一个汉字。小字如蚁排兵、大字如雁列阵。浑然一体，呼啸生风。