15米，着力挥写江城海岸厚重的文化底蕴，突出了关山月故居、李萁故居、邓琳故居、古金鸡寺、文昌寺、濂溪书院、北塔、骑楼等文化景点；第三卷长15米，第四卷长23米，两卷浓妆淡抹合画阳西，其中有广东最美古村落大洲村、七贤书院、大垌山净业寺、塘口古堡阳江第一党支部旧址、东水山造纸厂等历史景点，当然还有龙高山、望夫山和粤西第一高峰鹅凰嶂等海岸山川。

而他的《漠江百里图》不仅道出了阳江的人文风物，而且画下了阳江从古至今、从原始到现代的整个历程，它是时代之画卷，不仅有较高的审美价值，而且可视为珍贵的史料，可与史志并传。这幅长卷画，平远、高远、深远的构图方式恰到好处的运用，正如杜甫诗《戏是王宰画山水图歌》：“……尤工运势古莫比，咫尺应须论万里。焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”山水的逼真和历史的飞扬令人叹为观止。

2、深沉而难舍的故乡情

谢鼎铭画作的第二个特点，是自始至终都在浓墨重彩处涂抹着深沉难舍的故乡情。

谢鼎铭离乡五十余载而时刻梦绕魂牵家乡之山川草木，而且随着年事愈高，对家乡之眷恋、对故土之深情就愈炽热。他毕十数年之功，倾力创作了《漠江百里图》、《漠海真赏图》、《锦绣阳春图》和《“南海1号”组画》等漠阳风情画卷系列，是献给阳江家乡的一份感恩厚礼。以古稀之年的余热，用个人之力不断创作完成如此浩大恢宏之长卷，迄今在中国实属罕见。

 谢鼎铭幼年在阳江生活了11年。解放初期，由于历史原因，母亲带着其姐弟六人离开阳江。初到广州的两三年，生活十分艰辛。他和弟弟到工地里碎石头，每天从早干到晚，累得腰酸背痛也仅能挣够买米钱，两块豆腐乳是全家人的菜肴。1961年他从广州教育学院毕业后，一边教学，一边搞美术和音乐。直至上世纪80年代初，重返故土而被家乡的美景深深打动。90年代起，他频繁地回来阳江采风创作，绘出《东水风情》、《乡间小路》、《故乡的小船》等一批画作。当时，他面对家乡的大好河山，只觉一张一张地画，怎么画都不够味儿，最后决定要用长卷来表达。1994年，他构思《漠江百里图》，原来只计划画十余米，但越画越觉得家乡的美景怎么也画不尽，仿佛有一种无形的力量，牵引手中的画笔停不下来，采风、取景、构图、创作……几年过去，他竟完成了长达38米的壮观画卷！

此后，谢鼎铭便一发不可收，又历时五年，跋山涉水，风餐露宿，创作完成长68米的四卷《漠海真赏图》，全景描绘了漠阳海岸的自然风物、文化古迹等美丽景致。谢鼎铭说，画长卷不图名不为利，只为抒发自己对家乡的感情，仅此而已。他说，乡情是自己一生最深沉的情感，一是家乡人对自己那一代人的感情很深厚，并且也很亲切；二是自己小时候在家乡生活，家乡的一草一木都使他动情。笔者家里珍藏着谢老的一幅《月下捕猹图》，虽然画的是鲁迅作品《故乡》少年闰土在月色蒙蒙下捕猹的场景，但从中不难看出，那也寄托着作者对自己少年时光无尽的追缅。我也曾无数次被其《故乡的小船》所打动，在那淡淡的色彩里，寄托着作者对家乡浓浓的深情！