人们的眼睛是在运用过程中，增加其敏锐程度的。要使自己的眼睛敏锐、准确，非得有意识地不断地训练才行。而作为一名真正的雕塑家，他创作作品的时候，并不是完全地相信自己的眼睛。刘开渠先生在做雕塑时，就经常用水平仪、垂线、尺子、卡规，来检查自己。他曾对我说：“你看我们雕塑家的标制，就是一个卡规，一把锤子，一只塑刀，这就对我们的工作有了很好的概括。那个卡规说明什么？就是要测量。我们不是不相信自己的感觉，艺术实践已经把感觉训练的很敏锐。但有时要量一量，可以验证你的感觉，纠正你感觉上出现的毛病，使你的眼睛更加准确，何乐而不为呢？”

刘先生指出，大艺术家的作品毛病少，就在于他会发现自己的毛病，会检查自己。“看不准时，就量一下，对你只有好处，没有坏处。”刘开渠先生的作品，以稳健、挺拔、凝重、严谨构成自己的艺术特色，这与他一丝不苟、严谨求实的治学态度是分不开的。为了定准雕塑的位置，他就用线坠吊，卡规量，以那些最基本的方法，处理造型。刘先生讲道：“有人认为这是初学者才这么做的事。其实，我们就应当把自己当成初学者，不断有新探索，有新感受。千万不要把艺术当成熟练工人的工作。那样，无论你做多少作品，也不会是好的艺术，不过是另一种意义上的匠人。”刘先生晚年的作品，尽管少些早期作品中那耿耿挺拔的气概和刚劲的力度，却仍不失那种不断探索的严谨、沉郁的风格。而这一时期刘先生自己在雕塑方面所追求的，是结构上向建筑一样地稳重挺拔，造型上像珍珠般明亮完整。

对于艺术的真谛，先生有自己的理解：“我们常说艺术上要小同大异，其实是很难做到的。一个作者，只要他们的作品能够与前人或旁人稍微有些不同，就是个不简单的艺术家了。各种各样的风格都由自己产生、发展的背景。我们只要能够做到与别人稍有不同就是成功的。”怎样能够与别人不同呢？刘先生指出，就是要深入生活，要有真实的感受。他常拿艺术家成功的范例饶有兴味地启发我们：“你们看罗丹一只手拿着件小稿，对着身边的裸体模特，另一只手拿着塑刀认真地对照调整。难道罗丹不会做雕塑吗！不懂解剖吗？他为什么非要对着模特做？他是在把真实的感受做上去，现在，我们并没有达到像罗丹那样做雕塑的条件，但是，我们不能忘了艺术应该是怎样的。”